استعاضت السينما منذ منتصف التسعينيات عن فكرة الفيلم الغنائى، ولجأت لحيلة لربط الغناء بالسينما بإنتاج أغنية واحدة مصنوعة لحساب الفيلم ككل، وتستخدم أيضًا فى الترويج للفيلم.
ما الذى ينقص القائمون على الإنتاج السينمائى فى مصر لإنتاج فيلم رسوم متحركة مصرى بشخصية من صميم المجتمع المصرى، وتكون معبرة عن المجتمع مثل شخصية مشمش، التى تم ابتكارها منذ تسعين عامًا؟
السينما حصرت المثقف فى قالبين، إما قالب الكاتب أو الصحفى، وقدمت الشخصيتين بشكل كاريكاتورى يثير الضحك والسخرية.
السينما فى النهاية سلعة ثقافية من الصعب بل المستحيل أن تكون كل الأعمال فيها جيدة أو ممتازة، بل فيها كل مستويات الجودة، والأهم هو الاستفادة من وجود مثل هذه الأفلام فى تنمية الصناعة.
على الرغم من أن الريادة تحملها النساء إلا أن السينما لم تتخلص من التمييز ضد المرأة فيما بعد، فسيطر الذكور على مجالات ما وراء الكاميرا.
مصطلحات مثل الفنان الشامل وغيرها فى حاجة لإعادة النظر لأنها تقدم مفاهيم خاطئة عن الفن فى العموم والتمثيل على وجه الخصوص.
كثيرة هى الأفلام التى تم تمصيرها فى السينما المصرية، بالإضافة لفكرة إعادة الإنتاج التى تقوم بها الشركة الأم المنتجة لعمل أكثر من نسخة للعمل بممثلين محليين وحوار محلى حتى لو لم يتناسب هذا مع أجواء العمل.
السينما من أكثر الفنون الحديثة تأثيرًا فى الإنسان المعاصر، حيث الصورة وما تحمله من قدرة على الإقناع والتغلغل فى لا وعى المتلقى، وحينما تم التأكد من هذا التأثير لجأت إليها الحكومات والمؤسسات لبث أفكارها للجماهير.
مثل هذا الحدث لن يمر مرور الكرام على صناع السينما فى مصر، فتوالت الأفلام التى تناولت المعركة، بعضها جيد المستوى الفنى، والبعض الآخر كان أقل من المتوسط، هذا بخلاف التى تم صنعها قبل العبور على هامش المعركة.
إنه عمى وعم جيل أطفال الثمانينيات «فؤاد المهندس»، أو الأستاذ، كما أُطلق عليه، فهو نجم المسرح المصرى بلا منازع لسنوات طوال، مقدم المواهب صاحب أطيب ابتسامة وأجملها على الإطلاق.
يبقى السؤال: هل الانتشار معيار موضوعى للفيلم العالمى، أم هى الجوائز، أم عالمية الفكرة التى تناسب أغلب المجتمعات؟
القيمة الوحيدة للفنون عامة وفن السينما خصوصًا هى المتعة، وقد يتضمن هدفًا أو رسالة ولكنها تأتى تالية، ومن الممكن ألا تأتى، فليس للفن هدف إلا الجمال، وتلقى الجمال متعة فى ذاته.
الأجيال الجديدة لديها ثقافة بصرية كبيرة، ولكنهم بلا ثقافة سينمائية تساعدهم على تقييم العمل بشكل سليم، حيث إن فكرة المغالاة هى المتسيدة، فالعمل إما سيئ أو ممتاز، ومن دون إبداء أسباب حقيقية، إذ لم يعد هناك وجود للمزاج العام، ولم تتطور طرق النقد الفنى لكى تساير العصر الجديد.
ممثلو هوليوود وأغلب الممثلين فى العالم يعتمدون على مدرسة الأداء الحركى للشخصية، فلغة الجسد هى الأساس، وهى ما يراه المشاهد على الشاشة، أما الانفعالات الداخلية فلا يعلم عنها المشاهد شيئًا، ففكرة التقمص التى بُنى عليها التمثيل فى فترات سابقة لم تعد مستخدمة، فهى فكرة غير احترافية مع تطور فن التمثيل.
