غياب العمل الممنهج، مع غياب الشعور بـ أهمية ده، مخلى معرفتنا بـ إنتاجنا ضئيلة، وكلنا عمالين نلف فى الكام قصة المشهورة زى قصة محمد فوزى وعلاقته بـ يوليو، أو تقاليع إيهاب توفيق الغريبة فى الكليبات، أو كتابة كام سطر عن ممثل ثانوى وقد إيه كان عظيم ومش واخد حقه، وكل الحلقات عمالة تنقل من بعضها، لـ إن القصة دى اتجربت وجابت نتيجة، أو المقطع ده طلع ترند، ودمتم
فى وقت تشهد فيه الولاية الثانية للرئيس الأمريكى دونالد ترامب تباينًا كبيرًا فى المواقف والتقييمات، تكشف الكاتبة والمدعية العامة الأمريكية السابقة باربرا ماكويد فى كتابها «الإصلاح: إنقاذ أمريكا من فساد حكومة تدار بعقلية المافيا» كيف تستغل شبكات الجريمة المنظمة والانتهازية السياسية أدوات السلطة وآلياتها لتحقيق مصالحها، محاولة رصد أنماط متواصلة من التهديدات التى تواجه الديمقراطية الأمريكية.
ما حدث هو أن ثقافة التقييم الرقمى دخلت على الفن من باب الرأسمالية الثقافية، فحولت الإبداع إلى سلعة تباع بالنجوم والأرقام، وحولت المتلقى معها: لم يعد يجلس أمام العمل بروح المتأمل الباحث عن شىء يلمسه، بل بروح القاضى الذى جاء ليصدر حكمه ويعلنه على الملأ.
قرر «هوفمان» نشر سيرته الذاتية التى كتبها تحت عنوان «انظر إلىّ»، فى خريف العام الجارى، بمشاركة أرييل ليفى، الكاتبة الصحفية المرموقة فى مجلة «نيويوركر».
ما جاء بعد ذلك أيضًا من قصص مختلفة تمامًا عن قصص زملائه فى مبناها ومعناها، وأثارت كثيرًا من المناقشات، ووضعت الكاتب الشاب فى مقدمة كتاب الجيل، وانتشر اسم محمد إبراهبم مبروك فى الحياة الثقافية بشكل كبير ومثير، مما لفت إليه أنظار الجهات الأمنية كذلك.
ينتمى الفيلم إلى نوع الرعب النفسى الممزوج بالكوميديا السوداء، ويستند إلى تيمة كلاسيكية مألوفة: «احذر مما تتمنى»، لكنه يقدّمها بمعالجة غير متوقعة وصادمة، عبر قصة لعبة غامضة تمنح أمنية واحدة فتتحوّل إلى لعنة وخليط من الكوابيس، لدرجة أن أغلب مشاهديه أجمعوا على أمر واحد، وهو أن تصوراتهم عن الحب والأمنيات والحرية ليست كما كانت قبل مشاهدة العمل!
فى الحوار التالى لـ«حرف»، يتحدث الكاتب مارك ج. هيجينز، ومؤلف كتاب «الاستثمار فى التاريخ المالى الأمريكى: فهم الماضى للتنبؤ بالمستقبل»، عن كواليس إعداد كتابه ورحلته الكتابية ونصائحه ومصادر إلهامه.
هذا الحديث مع توفيق الحكيم جرت وقائعه يوم الثلاثاء 15 أبريل 1987 فى شقته بالدور الخامس على نيل مصر بحى جاردن سيتى.
برحيل الموسيقار هانى شنودة، فقدت الموسيقى المصرية أحد أبرز رواد التجديد وصناع التحولات الكبرى فى تاريخ الأغنية الحديثة، فقد ترك وراءه مشروعًا فنيًا تجاوز حدود التلحين والتوزيع الموسيقى، وأسهم فى اكتشاف أجيال من المطربين، وفتح آفاقًا جديدة أمام الموسيقى المصرية.
مع تطور وسائل الإعلام وانتشار التعليم والإنترنت، تراجع الدور الذى كانت تؤديه هذه الأغنيات، واختفى كثير منها برحيل النساء والرجال الذين حفظوها شفهيًا، بعدما ظلت تنتقل من جيل إلى آخر دون تدوين. ولم يبق منها اليوم إلا ما تحفظه ذاكرة بعض الجدات، أو ما وثّقه الباحثون باعتباره جزءًا من التراث الشعبى المصرى.
قبل أن تصبح «كرمانجى» عنوانًا لأغنية كانت اسمًا يتناقله ملايين الأكراد كل يوم ويحمل إرثًا أقدم من اللحن نفسه.
