صاحب البهجة.. جارالنبى الحلو: «سنوات العمل لم تذهب هباءً»

- لم أحلم بالاختيار.. والمفاجأة جعلتنى أتساءل: «هل أستحق كل هذا التقدير؟»

- لم أشعر بأن وجودى بعيدًا عن القاهرة يحُول دون أن أكون جزءًا من الحياة الثقافية

- لا ينبغى التعامل مع التكنولوجيا باعتبارها خطرًا ينبغى الهروب منه

- أحاول أن أصل إلى الطفل من خلال الألوان والبهجة والخيال

لم يكن اختيار الكاتب الكبير جارالنبى الحلو شخصية لمعرض القاهرة الدولى للكتاب مجرد تكريم لمسيرة أدبية ممتدة، بل كان احتفاءً بتجربة إبداعية تشكلت بعيدًا عن مركزية العاصمة، وظلت وفية للمكان والناس والتفاصيل اليومية التى صنعت عالم صاحبها. 

فمن مدينة المحلة، بما تحمله من خصوصية صناعية وإنسانية، انطلقت رحلة «الحلو» مع الكتابة، محمولًا على شغف مبكر بالقراءة، ووعى تشكل بين الكتب ومشاهد العمال وحركة المدينة وتحولاتها.

فى حواره مع «حرف»، يتحدث جارالنبى الحلو عن دلالة اختياره شخصية لمعرض القاهرة الدولى للكتاب، وعلاقته الأولى بالقراءة، وذكريات النشر فى الملحق الثقافى، ورؤيته للكتابة للأطفال فى زمن الشاشات الرقمية، كما يكشف عن علاقته بالمحلة، ومصادر أعماله الروائية، وأسباب ابتعاده عن الكتابة الروائية سنوات طويلة، قبل أن يستعيد شغفه بها من جديد.

■ بعد هذه الرحلة الطويلة.. ماذا يعنى لك احتفاء القراء والمثقفين بك واختيارك شخصية لمعرض القاهرة الدولى للكتاب؟

- أشعر بسعادة كبيرة عندما أجد الناس الذين أحبهم ويهتمون بالثقافة يحتفون بى ويفرحون بما حدث. هؤلاء هم أهلى الحقيقيون، الكتاب والمثقفون وكل من يهتم بالثقافة والكتابة. أشعر بأن هذا الاحتفاء يحمل محبة كبيرة، ويضعنى أمام مسئولية تجاه ما قدمته وما يمكن أن أقدمه فى الفترة المقبلة.

لقد كانت رحلة طويلة، بدأت من بيت يضم عددًا من الكتب، ومن مدينة أحبها وأعرف تفاصيلها، ثم امتدت إلى القصة والرواية وأدب الأطفال. لم أكن أخطط للوصول إلى لحظة مثل هذه، لكننى كنت أحاول أن أكتب ما أؤمن به، وأن أكون وفيًا لعالمى وللناس الذين عرفتهم وعشت بينهم. ولذلك فإن أجمل ما فى هذا التكريم أنه يأتى من محبة القراء والمثقفين، ومن تقديرهم لتجربة ظلت قريبة من الإنسان والمكان.

■ كيف استقبلت اختيارك شخصية لمعرض القاهرة الدولى للكتاب؟ وهل توقعت يومًا أن تصل رحلتك التى بدأت من المحلة إلى هذا الموقع؟

- بالتأكيد لم أتوقع ذلك، ولم يكن الأمر حلمًا يراودنى، حتى أن تكون شخصية معرض القاهرة الدولى للكتاب، وهو أكبر معرض للكتاب فى العالم العربى، فهذا شىء كبير وعظيم، ويجعل الإنسان يتوقف أمام نفسه ويسأل: هل أستحق هذا التقدير؟ وهل أليق بمقام معرض بهذا الحجم والمكانة؟

الحقيقة أننى لم أكن أعلم أن هذا اليوم سيأتى، ولم أتخيله أو أحلم به. لكن هناك شعورًا ينتابنى الآن، وهو أننى لم أخذل من وثقوا بى، وأن سنوات الكتابة والعمل لم تذهب هباءً. أن تجد نفسك بعد هذه الرحلة كلها فى موقع الاحتفاء داخل أكبر حدث ثقافى فى مصر، فهذا أمر يصعب علىّ وصفه.

■ ارتبطت تجربتك بمدينة المحلة وظللت تكتب منها بعيدًا عن الانتقال إلى القاهرة.. كيف تنظر إلى اختيار كاتب من خارج العاصمة ليكون شخصية لمعرض بهذا الحجم؟

- أعتقد أن المكان الذى ينشأ فيه الكاتب يترك أثرًا عميقًا فى تكوينه، وأنا مدين للمحلة بجزء كبير مما أصبحت عليه. لم تكن المدينة مجرد مكان أعيش فيه، وإنما كانت عالمًا كاملًا دخل إلى روحى وذاكرتى، وأصبح حاضرًا فى كتابتى. فيها عشت طفولتى، وشاهدت تحولات اجتماعية وإنسانية كبيرة، وتعرفت إلى الناس والعمل والحركة اليومية، وكل ذلك ترك أثره فىّ.

لقد كتبت من المحلة، وظللت قريبًا من أهلها وتفاصيلها، ولم أشعر بأن وجودى بعيدًا عن القاهرة يحول دون أن أكون جزءًا من الحياة الثقافية. ربما يكون هذا من الأمور التى تمنح تجربتى خصوصيتها، أن أظل فى مكانى، وأن أكتب عن العالم الذى أعرفه وأعيشه، وأن تصل هذه الكتابة إلى القراء والمؤسسات الثقافية.

■ لنعد إلى البدايات.. كيف تشكلت علاقتك بالقراءة والكتابة فى طفولتك؟

- كانت القراءة مبكرة جدًا فى حياتى، وكانت هناك ظروف وبيئة ساعدت على ذلك. كان أبى يمتلك مكتبًا صغيرًا فيه مجموعة من الكتب التراثية، مثل «ألف ليلة وليلة» و«كليلة ودمنة» و«عنترة بن شداد»، إلى جانب أعداد من سلسلة «الهلال» فى مراحلها القديمة. وكانت هذه الكتب متاحة أمامى، فبدأت أقترب منها وأتأمل صورها وعناوينها وحكاياتها.

وكان لأخى بكر، رحمه الله، دور آخر فى هذا التكوين، فقد كان طالبًا فى كلية الآداب بجامعة الإسكندرية، قسم اللغة الفرنسية، وكانت لديه كتب وروايات مختلفة، منها أعمال لنجيب محفوظ وكتاب آخرين من أصحاب الكتابات الحديثة. وهكذا نشأت وأنا محاط بعوالم متعددة من الكتب، أتنقل بينها وأكتشفها.

■ ماذا عن كواليس نَشر أول قصة لك؟

- كنت أكتب القصص، وأجرب وأتعلم، إلى أن كتبت قصة بعنوان «انتظار»، وكانت فى حدود صفحتين. فى ذلك الوقت كانت هناك حركة ثقافية فى المحلة، وكان الأستاذ خليل كلفت يجمع بعض القصص، ثم أخذها إلى الأستاذ عبدالفتاح الجمل ليختار منها ما يصلح للنشر فى الملحق الثقافى بجريدة «المساء».

اختار عبدالفتاح الجمل قصتى ونشرها فى يناير ١٩٧٠، وكانت هذه أول قصة لى تُنشر فى الملحق الثقافى. وبعد ذلك بدأ ينشر أعمالى بصورة منتظمة، وأصبحت أنشر إلى جوار أسماء كبيرة مثل يحيى الطاهر عبدالله وإبراهيم أصلان وأمل دنقل وعبدالرحمن الأبنودى وجمال الغيطانى ومحمد البساطى، وغيرهم. وكان ذلك بالنسبة إلىّ تدشينًا حقيقيًا لكاتب بدأ يخرج إلى الحياة الثقافية المصرية.

وأذكر أننى سألت عبدالفتاح الجمل ذات مرة عن سبب اختياره قصصى للنشر، فقال لى إن هناك آخرين يكتبون قصصًا جيدة مثلما يكتب الآخرون، لكننى لا أكتب مثلهم. هذه العبارة ظلت عالقة فى ذهنى، لأنها جعلتنى أنتبه إلى ضرورة أن يمتلك الكاتب عالمه الخاص، وأن يكتب ما يعرفه وما لا يستطيع الآخرون كتابته بالطريقة نفسها.

■ بعد نشر قصتك الأولى.. كيف تطورت علاقتك بالمشهد الثقافى خصوصًا أنك بدأت تنشر فى مجلات عربية وأنت لا تزال فى المحلة؟

- كانت تجربة النشر مهمة جدًا بالنسبة إلىّ، لأنها جعلتنى أشعر بأن الكتابة تستطيع أن تتجاوز حدود المكان الذى أعيش فيه. بدأت أنشر فى مجلات بالكويت والعراق والسعودية والمغرب وليبيا، وكل ذلك وأنا مقيم فى المحلة. كنت أكتب القصة، ثم أرسلها فى خطاب مسجل عن طريق البريد، وأنتظر أن تصل إلى المجلة وأن تجد طريقها إلى النشر.

■ كتبت للكبار والأطفال.. فهل تختلف رؤيتك للعالم عندما تكتب للطفل؟ 

- على كاتب الأطفال أن يمتلك رؤية الطفل وبهجته وفرحه، وأن يعرف أيضًا مخاوفه وأسئلته. عندما أكتب للطفل، لا أستطيع أن أتعامل مع الجملة بالطريقة نفسها التى أتعامل بها عندما أكتب للكبار. جملة الطفل لها طبيعتها وإيقاعها وصورتها.

قال عنى الفنان الكبير بهجت عثمان: «يكتب (طقس دق دق)، والجملة عنده فى قصر تنساه». وما يعنينى فى هذه الفكرة أن الجملة لا ينبغى أن تكون مجرد كلمات تُقرأ، بل يمكن أن تكون صورة يراها الطفل ويتخيلها. أحاول أن أصل إليه من خلال الألوان والبهجة والخيال، وأتسلل إلى عالمه الفنى دون أن أقدم له مضمونًا فى صورة مباشرة أو وعظية.

لا أكتب للأطفال مواعظ، ولا أريد أن أكون فى موقع من يحذرهم أو يوبخهم. تجربتى تقوم على أن أقدم لهم فنًا حقيقيًا، لأن الطفل يمتلك قدرات كبيرة، وإذا استهان الكاتب به يشعر بذلك ويبتعد عن العمل. أما إذا استطاع أن يلعب معه «لعبة الفن»، وأن يقدم له حكاية وصورة وخيالًا حقيقيًا، فسوف يصل إلى عقله ووجدانه.

■ فى ظل وجود الهواتف والألعاب الرقمية والشاشات.. هل تغير الطفل الذى تكتب له اليوم عن الذى عرفته فى بداياتك؟

- الذى تغير فى الأساس هو الأدوات، وليس الإنسان. القلم والورق أدوات، والكتاب أداة، وكذلك الكمبيوتر والهاتف المحمول. الشكل الذى تصل من خلاله الكتابة إلى الطفل يتغير، لكن الإنسان هو الذى يصنع الفكرة والمغامرة والشخصيات والألوان التى نقدمها إليه.

أستطيع الآن أن أقرأ كتابًا لنجيب محفوظ على شاشة الكمبيوتر، وهى الكتابة نفسها التى أقرؤها فى الكتاب المطبوع، لكن شكل الوسيط هو الذى اختلف. لذلك لا أرى أن علينا الابتعاد عن الواقع الجديد، أو التعامل مع التكنولوجيا باعتبارها خطرًا ينبغى الهروب منه. على كاتب الأطفال أن يفهم ما يحدث حوله، ويكتشف الطريقة الأحدث للتواصل مع الطفل.

■ هل ترى أن أدب الطفل فى مصر يحظى اليوم بالاهتمام الذى يستحقه؟ 

- هناك اهتمام مهم، ولدينا كُتَّاب يكتبون للأطفال على مستوى جيد جدًا. كما أن وجود جوائز مخصصة للإبداع الصغير أمر إيجابى ويستحق التقدير. لكن المشكلة الأساسية فى رأيى أن مطبوعات الأطفال لا تصل إلى الطفل بالقدر الكافى.

نحن بحاجة إلى مجلات أطفال تصدر بأعداد كبيرة، وتصل إلى المدارس والبيوت والأماكن التى يوجد فيها الأطفال. «قطر الندى» مثلًا مجلة مهمة، لكن ينبغى أن تُتَاح منها أعداد كبيرة حتى تصل إلى أكبر عدد ممكن من الأطفال. وكذلك كتب الأطفال، فالمسألة لا تتعلق بمجرد إصدار الكتاب، وإنما بقدرته على الوصول إلى جمهوره الحقيقى.

■ تنوعت كتاباتك بين القصة القصيرة والرواية وأدب الأطفال والكتابة الدرامية.. أى منها يمنحك مساحة أكبر من البهجة والحرية؟

- أكثر ما أشعر معه بالبهجة هو الكتابة للأطفال، لأننى عندما أكتب لهم أكون فى حالة من اللعب الفنى معهم. لم أكتفِ بكتابة القصص المنشورة فى المجلات، بل كتبت السيناريوهات المصورة والأبواب المختلفة، وتناولت موضوعات متنوعة. كتبت للأطفال عن السينما لمدة عام، وعن المدن الكبرى لمدة عام آخر، وحاولت أن أقدم لهم كل ما أستطيع تقديمه.

هذه التجربة أخذت من وقتى الكثير، وربما كان ذلك على حساب كتابة الرواية والقصة القصيرة. فقد انشغلت بأدب الأطفال وأحببت هذا العالم، ولم أتعامل معه باعتباره مساحة جانبية أو عملًا أقل أهمية من الكتابة للكبار. كنت أريد أن أقدم للطفل معرفة وخيالًا وفنًا، وأن أفتح أمامه أبوابًا جديدة للتفكير والاكتشاف.

■ تبدو المحلة والنهر والناس حاضرة فى كثير من أعمالك.. هل تبدأ الكتابة من مشهد واقعى، أم من صورة أو حلم أو تجربة شخصية؟

- أعمالى الروائية جزء منى، لكنها ليست كلّى. هى تتكون من أشياء كثيرة عشتها وشاهدتها وتخيلتها وحلمت بها. أحيانًا أجد نفسى أمام مشهد واقعى يظل عالقًا فى ذاكرتى، وأحيانًا تأتى الكتابة من تجربة أو فكرة أو حلم. كل هذه العناصر تتداخل وتتحول إلى مادة للكتابة.

ساعدنى قربى من البشر والمكان ومدينة المحلة وأهلها على أن أكتب عن عوالم أعرفها جيدًا. لكن العمل الفنى لا يكون نقلًا حرفيًا لما عشته، وإنما يصبح جزءًا من رؤية الكاتب للعالم. كل عمل فنى، سواء كان لوحة أو قصة للأطفال أو رواية أو قصيدة، يحمل شيئًا من صاحبه.

أنا أكتب عن نصيبى فى هذا العالم، عن أحلامى وانكساراتى، والأشياء التى تخصنى ولا يستطيع أحد أن يكتبها بالنيابة عنى. ما يدفعنى إلى الكتابة هو أن أقدم تجربتى الخاصة، وأقول ما أراه وأشعر به من خلال الفن.

■ وماذا عن تجربتك الأولى مع الرواية؟

- بدأت كتابة الرواية، وظللت أعمل فيها حتى انتهيت منها تمامًا، ثم صدرت عن الهيئة المصرية العامة للكتاب عام ١٩٩٥. كان استقبالها جيدًا جدًا، وهو ما شجعنى على مواصلة التجربة، خاصةً أننى كنت أخشى الكتابة الروائية إلى حد كبير.

الرواية عالم مختلف عن القصة القصيرة، فهى تحتاج إلى نفس طويل، وإلى التعامل مع عدد كبير من الشخصيات والأحداث والعلاقات. الشخصيات فى الرواية لها حيواتها الخاصة، وقد تُفاجِئ الكاتب وتذهب به إلى أماكن لم يكن يتوقعها.

لهذا كانت كل رواية تجربة جديدة بالنسبة إلىّ، حتى إننى حرصت فى أعمالى التالية على تغيير الأساليب والسرد واللغة والتقنيات، لم أكن أريد أن أكرر نفسى.

■ ابتعدت عن الكتابة الروائية سنوات طويلة ومررت بظروف صحية صعبة. كيف أثرت تلك الفترة فى علاقتك بالكتابة؟

- مررت بفترة صحية صعبة للغاية. أجريت عملية كبيرة فى ٢٠١٦، وبعدها بعام خضعت لعملية تغيير الصمام وجراحة قلب مفتوح. كانت مرحلة قاسية، وأثرت فى قدرتى على الكتابة، حتى إننى ابتعدت عن الكتابة للكبار، ولم أعد أكتب إلا للأطفال فى بعض الفترات.

استمر هذا الوضع سنوات، إلى أن بدأت أستعيد علاقتى بالكتابة من جديد. وفى ٢٠٢٤ تقريبًا، بدأت أعمل على نصوص جديدة، منها «شكوى الهجّيل». جلست مع أسرتى، وطلبت منهم أن يستمعوا إلى بعض ما كتبته. بدأت أقرأ لهم النصوص، وكنت أراقب ردود أفعالهم، وعندما وجدت أنهم أحبوا ما أقرأه وأكدوا لى أن هذه كتابة جيدة، بكيت.

لم أكن أتصور أننى سأستطيع العودة إلى الكتابة بعد تلك السنوات، لأن المرض كان شديدًا، وكانت فترة الابتعاد طويلة وصعبة. لذلك كانت العودة إلى الكتابة بالنسبة إلىّ عودة إلى الحياة نفسها. شعرت أننى استعدت شيئًا افتقدته، وأننى أستطيع مرة أخرى أن أكتب وأقدم نصوصًا جديدة.

■ هل هناك أعمال كتبتها ولم تنشرها أو نصوص ترددت فى تقديمها إلى القارئ؟

- لا أستطيع القول إن لدىّ أعمالًا كثيرة لم أنشرها، لكن لدىّ الآن مشروع مختلف أعمل عليه، وهو مجموعة من النصوص القصيرة جدًا. بدأت كتابة هذه النصوص، ونُشر بعضها فى «أخبار الأدب» خلال الاحتفاء بتجربتى، وكان عددها فى البداية نحو 9 نصوص، ثم زاد العدد وأصبح أكثر من 20.

هذه النصوص تدور حول العجوز الذى يكتب، أو عن الإنسان فى هذه المرحلة من العمر. أنا لا أتعامل معها باعتبارها حكايات عن شخص يتحرك كثيرًا، بل أحاول أن أستكشف المنطقة التى يعيش فيها الآن، وما يمكن أن تحمله هذه المساحة المحدودة من تفاصيل وحكايات وأفكار.