القريبون من أم كلثوم يعرفون مكانة الحاجة نعمات وصلتها وقربها من كوكب الشرق، لكن الحاجة نعمات نفسها لم تحاول أن تستغل هذه الصلة، ولم يحدث أن خرجت لتتكلم عن الست أو تحكى عن سنواتها بقربها، ولذلك ومن المؤكد أن ظهورها الآن له سبب ضاغط ومبرر قوى، ويمكن تلخيصه فى كلمة واحدة: فيلم الست!
من اللحظة الأولى آمن حسن فؤاد بالثورة ومبادئها واعتبر نفسه من جنودها المكلفين بتحقيق أحلامها، وعاد من روما ليشارك فى إصدار «التحرير» وكلفه رئيس تحريرها أحمد حمروش بالمسئولية الكاملة عن إخراجها.
ستكون صدمة لعشاق زينات صدقى عندما يعرفون أن صانعة البهجة كانت محرومة منها، منحتنا إياها، واكتفت بدموعها واختزنت آلامها بين ضلوعها متحملة قسوة الحياة فى كبرياء نبيل.
كان يقول لا تصوف بلا فقه وإذا كان لنا سلوك فهو مخ الشريعة وإذا كان للمتصوفة تصرفات فهى الشريعة بعينها لا يغرنكم فى ذلك أحد ولا يخدعنكم مدعٍ.
لو كان لى أن اختار وصفًا للمشهد السينمائى الراهن فسوف أستعير عنوان العرض المسرحى المبهر الذى شاهدته مؤخرًا فى مسرح الهناجر: عايش إكلينيكيًا!
د. دينا مندور وهى تحكى عن رحلتها من طنطا إلى السوربون، بكل ما فيها من نجاحات ومطبات، مصادفات ومفارقات، أحلام وكوابيس، وصولًا إلى تجربتها فى تأسيس وحدة اللغات بجامعة الجلالة وبالمنهج الذى اختارته لتدريس الفرنسية جامعًا بين اللغة والأدب والترجمة.. لنسمعها وهى «تعزف» سيرتها.
يستحق محمد منير لقب المغامر، إنه الوصف الأصدق لشخصيته وتجربته، منذ خطواته الأولى وهو مولع بالمغامرة، شغوف بالتجربة، لديه استعداد كامل ودائم لأن يلقى بنفسه فى بحور التجارب الجديدة، بجسارة الرحالة والمستكشفين القدماء، الباحثين عن أرض جديدة وقارات جديدة واكتشاف جديد.
فى العام 1969 عُرض «شىء من الخوف»، بما يعنى أن 55 عامًا مرت على عرض الفيلم، ورغم تلك السنوات الطويلة فإن الفيلم يزداد حضورًا وألقًا وبريقًا ورسوخًا فى الوجدان، بل يكاد يتحول إلى واحد من أهم أيقونات السينما المصرية وأساطيرها.
لا أملك إذن سوى أن أعتذر لصلاح جاهين عما تعرض له من مهانة فى أروقة قطاع الفنون الشعبية، وكأن جرح النكسة وتوابعه لا يكفيه، فقرر المسئولون عن المسرح المصرى أن يعاقبوه بانتكاسة جديدة.. إحنا آسفين يا عم صلاح!
ملف «الرسوم» هو واحد من الألغاز المحيرة فى ملف الرقابة على المصنفات الفنية.. لكن ما زال فى الملف ما هو أخطر ويدير الرءوس ويستحق أن نغامر بفتحه وكشفه.. وتفجيره!
نتمنى أن يخرج علينا وزير السينما أو أى مسئول بوزارة الثقافة، ليؤكد أن تراث شركة منتخبات بهنا فيلم ما زال موجودًا فى مصر أصلًا.. وإلا سنصدق ما يتردد عن خروجه من مصر فى صفقة فاسدة.
قبل نحو عامين «فبراير 2022» ذهبت السيدة نادية رفلة لتتسلم درع تكريم والدها المنتج والمخرج السينمائى الرائد حلمى رفلة فى جمعية الفيلم، ففوجئت بالدكتور خالد عبدالجليل يقدمها بحماس ساخر للفنان الكبير حسين فهمى الجالس بجانبه: دى مدام نادية رفلة اللى إحنا سارقينها وسارقين أبوها!
لم يعد «بيع يا صبرى» مجرد إيفيه كوميدى فى مسلسل درامى، بل نزل من الشاشة إلى الواقع، وتحول إلى شعار وسياسة تتبعها الشركة القابضة للاستثمار فى المجالات الثقافية والسينمائية، إذ كل شىء يخص السينما مطروح للبيع ومعرض للهدم، وهو ما يجعلنا نطالب بتعديل اسمها إلى الشركة القابضة لروح السينما!
ما جرى للسينما المصرية ووصولها لهذا الحال البائس يؤكد أن الأمر لم يكن عفويًا، بل كانت هناك «أصابع» تخطط وتدبر وتدفع بالأمور إلى هذا المنحدر، ولذلك المصير المزرى.
