قيل إنه عربى وتركى وإيطالى وامرأة يهودية واسم مستعار لنبيل بريطانى.. والحقيقة أن لا أحد يعرف جنسيته حتى وقتنا هذا.
لا أخفى عليك يا صديقى أننى بالفعل فكرت فى عدم الرد أو التعليق، خصوصًا أن ما كتبه «الأخ» بغرض الدفاع عن «أخيه» يدين الكاتب والكتاب بأكثر مما يفيده، لكننى لست ذلك الذى يسكت حين يحاول «مندفع» الطعن فى مصداقيته، أو النيل منه، لا بطحة على رأسى، لا أحد يملى علىَّ ما أكتب، ولا تأخذنى الاندفاعات العاطفية.
أسئلة كثيرة حاولت الكاتبة والروائية البلقانية آنا شنابل البحث عن إجابات لها فى مقال نشرته صحيفة «الجارديان» البريطانية صباح الثلاثاء الماضى، خلصت من خلاله إلى أن القراء يخسرون كثيرًا عندما يقرر حراس بوابات الترجمة الناطقون بالإنجليزية ما الكتب التى تبيع وما القصص التى يجب أن تروى.
ماذا يدفع باحثًا فى الأدب الشعبى إلى القفز لحقل علمى مختلف فى المناهج وطرائق البحث.. وتشويه تاريخ مصر لصالح تنظيم إرهابى؟
لا أعرف كيف مرت تلك الصفحات الأربع المشحونة بالحط من شأن «آل بيت النبى» واعتبارهم «مثلنا جميعًا معشر المسلمين» على الشاعر الكبير إبراهيم داود، رئيس تحرير مجلة «إبداع»، وهو من أعرف أنه واحد من كبار محبى «آل البيت»؟! هو المريد العارف بأقدار آل البيت، وبمكانة كل منتسب إليهم، وهو المطلع على حشود المداحين وقراء القرآن فى طول التاريخ المصرى وعرضه.
لا جائزة دون أهداف معلنة أو غير معلنة، لا جائزة بلا توجهات ولا معايير.. وعليك أن تبحث وتنقب عن هذه الأهداف والتوجهات، فتعرفها وتقرر أو تختار بناء على هذه المعرفة التقدم لها أم تجاهلها والتوجه إلى غيرها.
انفصل الشعر والأدب والإبداع عمومًا عن جمهوره لسنوات طويلة بدعوى الارتقاء بذائقة القراء، ودعاوى الحداثة وما بعدها، وغرق النقد الأدبى والفكر والفلسفة فى تنظيرات محيرة، فصلت الإبداع عن محيطه، وأفقدتها جميعًا مكانتها التى ظلت راسخة لقرون طويلة، كحلقة وصل رئيسية ما بين المبدع أو الفنان والمتلقى، وربما كبوصلة للإبداع فى كثير من الحالات.
من نكد الدنيا على الكاتب فى مصر أن يكون حاضرًا فى ندوة ثقافية أو أدبية، ثم تقف سيدة أو فتاة أو شاب، أو حتى رجل عجوز «زى حالاتى»، ليسأل بكل جدية وألم: «لماذا لا يوجد كاتب كبير فى مصر، منذ نجيب محفوظ ويوسف السباعى وإحسان عبدالقدوس؟! هل عقمت مصر عن إنجاب أجيال جديدة من الكتاب الكبار؟!».
فى ذاكرتى واقعتان ليستا على درجة كبيرة من الأهمية فى غير بدايات تعرفى على شعر العامية كمصدر للرزق، لكنهما توضحان الفارق بين الشاعر وبين المتربح من كتابته، سواء اتفقنا على وضعها فى خانة الشعر أم «العرض الترفيهى»، وذلك بخلاف ما نعرفه جميعًا من قصص تخص شعراء العربية الأوائل.
الأبنودى وجاهين وحجاب وسيد خميس.. هم أول من صكوا مصطلح «شعر العامية» فى جماعة «ابن عروس» وقبلها لم تكن سوى «أزجال» يراها المثقفون خطرًا على اللغة العربية.
مخرج الفيلم و«مونتيره» اعترفا باستخدام الذكاء الاصطناعى فى مونتاج حوار أدريان برودى باللغة المجرية.. لكن «الزن» وحده قد يقنعك بوجود عبقرية فى كومة مخلفات!
الفيلم لمن لم يشاهده رغم عرضه على كل المنصات العالمية، وتوافره على مواقع «القرصنة الإلكترونية» المجانية وغير المجانية، عبارة عن قصيدة مطولة فى محبة وإنسانية جولدا مائير، رئيسة الوزراء الإسرائيلية خلال الحرب.
تفرغت أرض المعارض لاستقبال الأدباء والمفكرين فى ساعات النهار وامتلأت ليالى المدينة باللقاءات والجلسات والندوات غير المرتبة.. لتبقى القاهرة قبلة المثقفين العرب وإن تعددت الأحداث والمناسبات وتعاظمت المنح والهبات.
لسنوات طويلة حاولت أن أكون قريبًا بصورة أو بأخرى من تفاصيل الحياة الأدبية والثقافية المصرية والعربية، كطرف مشارك أحيانًا، وأحيانًا كمراقب أو متابع بحكم الشغف الشخصى والعمل الصحفى، ولكن مع الاحتفاظ ببعض المسافة.. ولسنوات طويلة كان الحال ينتهى بى دائمًا إلى ما يشبه اليقين بأنه لا صلاح لما أصاب الثقافة والمثقفين العرب.
لا أحد يقرأ.. لا أحد يفكر.. والجميع يظن أنه طالما فتحت 23 يوليو الطريق لكتّاب الستينيات فلا بُد لـ25 يناير من كُتّاب يتم تصديرهم فورًا.. دون إبطاء أو فحص أو مراجعة.. ودون موهبة
إصدار الملحمة الشعرية «مانسيرة» التى أطلقها الشاعر الإماراتى عادل خزام وشاركه فى تأليفها 86 شاعرًا من 50 دولة فى حدث يعد الأول من نوعه وحجمه. أعقبه تتويج الشاعر خزام بوسام الشعر العظيم فى احتفالية نظمتها عدة جهات ثقافية.
أود أن أوضح أننى شخصيًا لست ضد أى شكل من أشكال الكتابة، بل وأرحب بها جميعًا، وعلى قدم المساواة، لكننى لا أرحب بالتمسح فى ذلك الرجل المهذب اللطيف والمجامل، لا أرحب بالاستهانة بحشر اسمه فى كل شىء، وأى شىء.
عاد بيكيت إلى والدته فى دبلن عام ١٩٤٦، وأثناء هذه الزيارة تحول تفكيره ما جعله يغير من نمط حياته ويتجه بها إلى الأدب، فألف مسرحية «شريط كراب الأخير»، التى يرى بعض النقاد أن بيكيت جسد شخصيته فى شخصية «كراب».
يظل الشعر والموسيقى فى أعلى درجات الإبداع الإنسانى، وإن راجت مقولات تحاول الزعم بغير ذلك، أو النزول بهما والترويج لفنون أخرى بحسابات الرواج والمبيعات، المكسب والخسارة، الإنتاج والاستهلاك، يظل الشعر والموسيقى هما الأرقى والأكثر حضورًا وتأثيرًا.
على الرغم من أن إدجار آلان بو كان كاتبًا لامعًا، إلا أن حياته كانت حياة فقر وبؤس، وتعكس قصصه القصيرة وقصائده الشعور العميق بالخسارة التى عاشها طوال حياته.
تلك السيدة السمراء الأمريكية ذات الجذور الإفريقية، التى تتمتع بطلة مليحة ملحوظة، وخفة ظل فائقة، مثلت حالة فريدة فى الثقافة الأمريكية منذ بداياتها الأولى، فاحتلت منذ مطلع سبعينيات القرن الماضى صدارة المشهد الأدبى الأمريكى عبر مواهبها المتعددة.
من طرائف موسم الإعلان عن جوائز نوبل، هو إضافة بعض الأسماء العربية هذا العام على سبيل السخرية من أصحابها، ومن المنتج العربى عمومًا، وكلها لفائزين بجوائز يظن البعض فى أهميتها، أو قدرتها على تدشين الفائزين بها كأدباء أو مبدعين تتم ترجمة أعمالهم إلى عدد من اللغات الأوروبية.
إلى جانب روح الدعابة الفريدة التى تتسم بها كتابات موراكامى، غالبًا ما تتناول موضوعات الانسلاخ الاجتماعى والوحدة والأحلام، تعيش شخصياته الرئيسية فى أكثر من مستوى حياة متقشفة، وبأقل الإمكانات، لكنها لا تخلو من الكتب، كما لا تخلو من الموسيقى.
على مدى عقود طويلة، تربعت الروائية الإنجليزية أجاثا كريستى على عرش رواية الجريمة، أو الرواية البوليسية بحبكتها البريطانية المعروفة، وإن لم تكن هى الفن الوحيد من فنون الإبداع الأدبى الذى جربت حظها معه، وإن لم تكن هى أبرع من كتب هذه النوعية الصعبة من الروايات.
رغم مرور اكثر من مائة وعشرين عامًا على توقف قلبه فى الخامس عشر من يوليو 1904، ما زال العالم كله يبحث عن خليفة لأنطون بافلوفيتش تشيكوف، يقارنون جميع كتاب المسرح والقصة به، يبحثون بين محترفى الكتابة الأدبية من الأطباء عن شبيه له، فى تصوراته للأدب، فى أساليب عمله وطرقه فى الكتابة.
منذ اللحظة الأولى لظهور روايته الرابعة «مئة عام من العزلة»، يستحوذ الكولومبى الأشهر جابرييل جارثيا ماركيز على كل ما يخص تيار الواقعية السحرية فى الكتابة والإبداع حول العالم، ورغم معرفة الكثيرين أنها لم تكن روايته الأولى، وأنه كتب ثلاث روايات قبلها دون أن يعرف به أحد أو يلتفت إليه أحد، وأنه لم يكن أول من كتب رواية الواقعية السحرية، أو الواقعية العجائبية كما يطلق عليها البعض.
هو حشد من المتناقضات فى شخص واحد، لا تملك إلا أن تحبه فتطيل الجلوس إليه، والإنصات لكل ما يقول.. فأنت فى حضرة رجلٍ نظيف الطوية، يزن كل كلمة قبل أن ينطق بها، وهو فى اللحظة ذاتها، شخص عفوى لا يهتم بشىء، لا بصورته ولا ملبسه، ولا يفرق معه كيف تراه، أو كيف تؤثر الكلمات التى يلقيها فى محيطه وفيمن حوله.
«عندما بلغت الثالثة عشرة من عمرى، تبينت بوضوح أننى إما أن أصبح شاعرًا وأديبًا، أو لا أصبح شيئًا على الإطلاق».. هكذا حدد الشاعر والروائى والرسام الألمانى السويسرى هيرمان كارل هيسه رحلته مع الحياة، أو ما عاش يبحث عنه.
على قمة الأدب الفرنسى فى القرن التاسع عشر، وإلى جانب فيكتور هوجو، يتربع ثلاثة عمالقة هم جوستاف فلوبير وستندال وأونوريه دو بلزاك، إنهم الثلاثة الذين جعلوا من ذلك القرن قرن الرواية الفرنسية بامتياز، ومن بين هؤلاء الثلاثة يتمتع فلوبير بمكانة خاصة.
فيما يتعلق بجوائز الأدب والإبداع الفنى، لا جدوى من الانحيازات الضيقة، ولا معنى للشيفونية، والانتفاضات العرقية، فكلها ليست فى صالح أحد، إن لم تكن فى غير صالح الجميع، وإن لم تضر بالمشهد الثقافى العربى كله، وتدفع بنا جميعًا إلى طريق التجاهل والغياب فى ركن منسى ومظلم من تاريخ الأدب العالمى.
بعد إعلان فوزه، بدايات عام ١٩٧٧، بجائزة «بيجاسوس» الأمريكية عن رائعته «فساد الأمكنة»، وبدلًا من الاحتفال به كأول عربى يفوز بجائزة دولية عن عمل أدبى يحظى بما يشبه الإجماع النقدى، فوجئ الكاتب الكبير صبرى موسى بحملة صحفية مريبة ضده وضد الجائزة.
التساؤلات كثيرة، وملحة، وكاشفة.. والموضوع ليس بالبساطة التى يتعامل معها البعض، ويحتاج إلى وقفة مع النفس، كما يحتاج إلى مواجهة حاسمة، قبل أن ينتهى بنا الحال إلى الوقوع فى أسر الماضى، والبكاء على ثقافة مصرية كانت ملء السمع والأبصار.. وحولناها إلى مجرد تاريخ، نجتره حينًا ونبكيه معظم الأحيان.
قبل أيام نشرت مجلة «فوربس» الأمريكية، قائمة مطولة لـ«أشهر وأعظم 101 كاتب على مر العصور»، هى فى تصورى بمثابة الجريمة الكاملة فى حق الأدب والإبداع العالمى وكتابة التاريخ، فالقائمة بعبارة واحدة مختصرة «كتبها الجهل الكامل وأتلفها الهوى والعنصرية والغرض».
يقول تاكيو أوكينو، وهو كاتب سير ذاتية يابانى، إن شبح ميشيما ظل يزور كاواباتا مدة تتراوح بين مائتى وثلاث مائة ليلة متتالية، وإن ما زاد من شعور كواباتا بالذنب تجاه ميشيما أنه عندما علم برغبة لجنة الجائزة فى منحها لكاتب يابانى، طلب منه أن يكتب خطابًا يزكيه فيه، بينما كانت الترشيحات تضمهما معًا.
حياة صاخبة، مفعمة بالنساء والخمر والبطولات الزائفة.. بالألغاز والأسرار والأكاذيب، هى حياة الروائى والشاعر وكاتب القصة القصيرة والصحفى والرياضى الأمريكى الأشهر إرنست هيمنجواى.
ألا يدرك السيد المتخصص فى تغيرات الطبيعة والمناخ وتحولات التضاريس، أن الأدب والإبداع الإنسانى لا يمكن أن يكون مكانه مجرد «هامش ضيق على جانب الحياة»، وأنه لولا الحكى ما وصل الإنسان إلى القرن الحادى والعشرين، لولا الكلام ما تناقل الإنسان الأول خبراته وتجاربه، ولما وصلت البشرية إلى مكانها الحالى بين كافة مخلوقات الله..
