كلبى صار دائمَ النباح بلا سبب، سأتخلص منه؛ هذا الكلب المزعج، فجارنا ذو الكرش الضخم طلبنى غاضبًا ثلاث مرات فى يوم واحد؛ يشكو من عدم تمكنه من النوم بسبب نباح كلبى المتواصل.. صراخ زوجته «المسرسعة» الناحلة، وكأنها خرجت من داء سل يقتحمنى منذ سنين، ولم أشكُ إليه فى يوم من الأيام، وهو لم يحتمل نباح كلبى لعدة
متفاءلٌ جدًا حدَّ انفتاحِ شرايينى لكحلِ أجنحةِ الفراشِ حين انتثارِها فى شعاعِ الشمسِ المُنكسرِ من زجاجِ نافذتى.. تأخذنى شمسُ الظهيرِة فى انفجارِ ضوئها نصفَ قرنٍ للوراء.. كنتُ أريدُ أن أدخلَ انفجارَ ذاك الضوءِ من خارجِ الشباكِ إلى داخل منزلِ جَدتى أخرجتُ رأسى ذاتَ مرةٍ محاولًا اكتشافَ ماهيتِهِ وماذا
مسحراتی باعزف على وتر الكلام لحن الحقيقة انده على كل التواريخ القديمة انده علی مینا وصلاح الدین انبح صوتى فى الفضا حتى الصدى صوته انعدم اصحی یا نایم یا نایم اصحی ودخلت فى معبد إيزيس اسأل على أزوريس كانت إيزيس ساجدة لرب العصر ست تبوس إيديه وتولى قبلتها عليه تتعرى ليه من غير ما يطلب منها وتطلب رغيف يضاجعها
كان الشيخ يجوب الوادى بحثًا عن زهرة الحرجل التى تشفى كل أوجاع البطن. كان ينحنى إلى الأرض فى مواقع يعرفها جيدًا، ويغرس أصابعه الدقيقة فى الرمال، فينزع النبتة من جذورها بمهارة أثمرها طول المراس، ثم يلقيها فى الزكيبة المدلاة فوق ظهره وقد انحسر ثوبه القصير فكشف عن ساقيه النحيلتين. فى عصر هذا اليوم كان
الريحُ تعوى خلفنا والبحرُ آتٍْ اضرب عصاكَ وكن دليلى فى المرور قلبى يفورُ ما عدتُ أدرى كيف أنجو من صناديقِ النذور ما عدتُ أُدرك كيف أعبرُ بى إليك عينى عليكَ وأنت تأتى من تسابيحِ الطيور عَلِّم فؤادى لهجة الإتيان لك وردُ الحدائق لا يقيده شَرَّكْ أنت الذى قيدت هدهد بهجتى قبل العبور يا أيها الشكاكُ رفقًا
يا أيُّها البحر... أما لُجَّة تُفضى إلى اللحن كى أسمعه يا أيها الليل أما طائرٌ يدنو إلى عصفورة مزمعةْ أنا من البحر وأصدافه وغضبتى كالموجة المسرعةْ والحب أُخفيه بقاع المُنى عن أنفسٍ أحقادها مُشرعةْ أنا من الليل وأقماره فى محفل الضوء ترانى معه يا أيها الغائبُ عن كرْمتى تكبر البدر فما أرفعه وأخفقَ
رغم العمر القصير نسبيًا للقصة القصيرة بالقياس إلى باقى أعمار فنون الأدب، حافظت على حضورها المؤثر، مؤكدةً فاعليتها على ساحل الكتابة الإبداعية.
ثمة نزوح جماعى صوب أراضى الرواية الشاسعة المعطاء، سواء من ناحية الذيوع والشهرة، أو الحظوة الاعتبارية والريع المادى. لذلك تلوح القصة القصيرة- ظاهريًا- فى مأزق، ويتموقع إنتاجها الأدبى- نسبيًا- ضمن شروط تاريخية مجحفة.
بعد فترة زمنية طويلة تم خلالها الترويج لفن الرواية، بدأ من جديد حضور قوى لأقلام شابة، ضخت الدم فى شرايين هذا الفن النبيل، فن القصة القصيرة، التى تتطلب التكثيف والتركيز، والقدرة على تناول أهم قضايا الواقع.
وضع فن القصة القصيرة بدا متطورًا فى السنوات العشر الأخيرة. صارت دور النشر لا تتردد فى طبع مجاميع قصصية. وشهدت الساحة الإبداعية والثقافية العربية مزيدًا من الأسماء القصصية الشبابية الواعدة.
القصة القصيرة حية ومؤثرة كما كانت، منذ أن نشأت لدينا فى عشرينيات القرن الماضى على يد يحيى حقى وطاهر لاشين وتوفيق الحكيم وغيرهم. ربما هى ليست منتشرة مقارنة بالرواية، ولا تلقى المساحة الكافية والرواج الذى تجده الرواية الآن. نعم. لكن علينا، الآن ودائمًا، أن نفك الرابطة بين الرواج والفن.
يبدو أن سحر السينما تمكن منا إلى حد صدرت المجلة بالفعل. لا أعرف من أين أوتينا كل هذا الدأب والصبر، ولا أعرف كيف اجتمعت لهذه الفكرة كل أسباب التحقق.
أشاد يحيى صفوت بجائزة «القلم الذهبى»، معتبرًا أن توقيت ظهورها «ممتاز»، لأن الساحة الأدبية كانت فى حاجة إلى مسابقة بهذا الحجم وهذا الاهتمام.
(أشباح مرجانة) وليدة تفكير واهتمام بالسينما، خاصة دور السينما المغلقة، التى دائمًا ما كانت تلفت انتباهى.
عبّر رامى أحمد عن سعادته بوصول روايته «كل الأشياء كأن.. عقدة لازاروس» إلى القائمة الطويلة لجائزة «القلم الذهبى».
قالت ريم أبوعيد، التى وصلت روايتها «ستانلى» للقائمة الطويلة، إن اختيار رواية أى مبدع للترشح للجائزة، فى حد ذاته يعنى له أن قلمه يستحق التقدير بشكل أو بآخر، وهو مؤشر أيضًا على أن هذا المبدع له بصمة متميزة فى عالم الرواية، والذى بالتأكيد يُشعر أى كاتب بالفخر والفرح. وعبّرت «ريم» عن فرحة وصول عملها للقائمة،
قال محمد آدم، الذى وصلت روايته «قلب على ضفاف الدانوب» إلى القائمة الطويلة، إنّ الجوائز الأدبية تقدير هام ومكلل لمجهود الكاتب المضنى.
كشف عبدالرحمن محمد حنفى، الذى وصلت روايته «حارس المشرحة» إلى القائمة الطويلة لجائزة القلم الذهبى، أن مشاعر الفرحة ما زالت مسيطرة عليه بعد الإعلان عن اسم روايته فى القائمة.
وصف وليد مكى وصول روايته «سواكن الأولى» إلى القائمة الطويلة بالخبر المهم والمفرح بالنسبة له، خاصة أن «سواكن الأولى»، الرواية والبلدة، لهما مكانة كبيرة فى قلبه.
«سعيد وممتن للغاية».. بهذه العبارة بدأ ولاء كمال حديثه عن وصول روايته «كوش كو» للقائمة الطويلة، معتبرًا ذلك تكليلًا لجهود كل من عملوا على الرواية حتى خرجت إلى النور.
وصف معتز شرباش وصول روايته «الكابوس- طقوس مناسبة للقتل» إلى القائمة الطويلة لجائزة «القلم الذهبى» فى دورتها الأولى بأنه «شرف عظيم»، خاصة فى ظل اختيارها من قبل قامات عربية مهمة.
- أنت هتنزل معايا الشغل من بكرة. قبل أن يتم أبى جملته أدركت أن الأيام الوردية - أو الأيام التى كنت أُطلِق عليها أيام الرز بلبن - ذهبت بلا رجعة. كنت وقتها فى الصف الثانى الإعدادى، محبًا للقراءة، بل أستطيع أن أعترف أننى كمراهق وقعت فى غواية القراءة، وهى غواية لو لم يتم تداركها يمكن أن تذهب بك للعباسية
تحتل الجوائز الأدبية مكانة محورية فى عالم الأدب والثقافة، إذ تُعد مؤشرًا مهمًا يوجه اختيارات القراء ويضفى قيمة على الأعمال الأدبية. غير أن عملية تحديد المعايير الخاصة بهذه الجوائز ليست بالأمر السهل، إذ تُعقد الاجتماعات بين أعضاء لجان التحكيم فى حوارات ونقاشات مكثفة تهدف إلى وضع معايير تعكس التنوع الثقافى
تظل مسألة وجود معايير أدبية للتمييز بين النصوص الجيدة والرديئة مسألة حساسة تتطلب التأمل والاحتراز. ففهم ما هو أدبى لا يعنى بالضرورة استبعاد البُعد الثقافى. إذا اتفقنا على أن كل ما هو أدبى هو فى جوهره ثقافى، فإن ما يسمى بالمعايير الأدبية يصبح منتجًا ثقافيًا يحمل فى طياته نسبية لا مفر منها. من هنا، تتباين
يعتبر وجود الجوائز الأدبية محليًا وعربيًا وعالميًا مسألة حيوية تعكس التقدير والإبداع فى المجال الثقافى. إلا أن الأصل فى حركية هذه الجوائز يكمن فى ضرورة وجود استراتيجية واضحة وعلمية ومنهجية، تتناسب مع مستويات الجوائز والقائمين عليها. يجب أن تكون هذه الاستراتيجية متوازنة ومتناغمة مع الثقافة التى تنتمى
رغم المحاولات العديدة لتحديد معايير أساسية للحكم على النص الأدبى وجودته، وترجيح نص على آخر بناءً على عناصر مثل قوة الحبكة وسلامة اللغة والرؤية التى تحكم الكاتب، تبقى المسألة مشوبة بالكثير من الذاتية والنسبية. فالذوق الشخصى يظل حاضرًا ومهيمنًا، إذ إننا فى مجال الفن، والفن عمومًا يتأثر كثيرًا بذائقة المتلقى
من المنطقى أن الجوائز تضع لائحة تكون بمثابة النظام الفنى للجائزة، وتكون معيارًا لعمل المحكّمين، وعليهم الالتزام بها. هذه المعايير ثابتة، ولا ينقصها سوى ذائقة المحكّم، التى تمثل القيمة العظمى، وهنا تكمن المشكلة؛ إذ تعانى الذائقة النقدية لدى كثير من المحكّمين الآن خللًا واضحًا له أسبابه وعوامل تفشيه،
معايير تقييم الأعمال الأدبية تمثل قضية إشكالية يمكن إلى حد ما الاختلاف حولها وذلك لاعتبارات كثيرة تتصل بأن هذه المعايير ترتبط بنوع من «أحكام القيمة» التى يمكن تصورها وإصدارها عن الأعمال الأدبية وعليها، وأحكام القيمة هذه لها طبيعة جمالية ومن ثم تخضع لما يخضع له الجمال من نظرة نسبية ومن تعدد الأوجه. ومن
فى المطار حين صوَّب عينيه إلى واستدعانى من بين الصف لم أتخوَّف حين تساءل عن كتب ضمتها يدَى هطلت أمطارُ الخوف علىْ لما أدرك أنى شاعر الذعر تمادى فى عينَىْ أما حين ابتسم الشرطىُّ وحيّا الشاعر فىْ أيقنت مهبط طائرتى خارج خارطة الوطن العربى. استثناء كم تصعد روحانا بثنايا البهجة تخترق الأجواء نتهادى من
مساحة أولى» هذى المساحة بين أوردتى وبين رصاصة الشعر تراودنى وتوجع ما تبقى من دمى... كل الحروف الأبجدية لا تغطى عورتى وأنا مسجى فوق أرصفةٍ صدأ ما عادت الأخبار تأسرنى.. وما عاد أنتظار الفجر يقلق صبوتى الآن أحمل ما تبقى من حروف خاسرة وألفُ بين أصابعى.. بعض المسافات التى أفرغتها من جعبتى وأعود
تجيئين بعد هطول المطر وبعد النماء وجنى الثمر فأيناك حين استبد اشتياقى وفاض ربيعى صبا وازدهر وكنت أصوِّرُ حلمًا سعيدًا وأنثر فى الأفق وهم الصور أُفتشُ فى عمق صدرى أوارى فؤادًا تشتت بين الفكر وكان الجنون حلالًا وسحرًا ويحرم بعد انتصاف العمر تجيئين بعد اكتمال العناء وعجز القصيد ويأس الوتر فأمسكتُ قلبى
ورمَقتُها تنبى بأمس قد مضى وتداعب النسمات منها حرفها فى لوحة التقويم يبدو وجهها عنوانها: اليوم الذى تولى وانقضى فكأنما يأبى الفراق ويبتغى عمرًا جديدًا باقيًا.. لا يبتغى عمرًا مليئًا بالقناعة والرضا وكأنها الزمن اللهيف تسمَّرت أقدامه من فرط اللهاث ولم تعد تقوى على جريانها.. ورمقتها.. والغيظ يأكل
لــم تفلح رقتهـا أو عذوبــة صـوتهـا، الكفيـل بأن يجعـل أى زبـون ينسى نفسـه، ويقف بالساعـات يحكى معهـا، مستدفئــًا بأنوثتهـا، وطزاجة ملامحهـا، فى أن تشفع لهـا..
قَررتُ يومًا أنْ أتَجِه نَحوَ البَحر. فمُنذ أيام أُعانى مِنْ كابوسٍ مُزعِجِ؛ جَرَفَت الأَمْوَاجُ قِطعةً مِنْ الأرابيسك، دَقَقتُ النَظر فيها: الخَشب نَفس النَوع هو خشب الأرَاجوز؛ فَكان أبى وعم حسن يُفضِلانه على الزان، الأصداف مرصوصة بنفس الطريقة، حتى النحَاس مُطعم بنفس الطَرِيقة، ولَكَنى وجَدتُ نَفْسِى أَشعُرُ بغُربة نحوها، دققَتُ النَظَر أكثر فوجدت الأصداف حزينة وكأنها تشعر بنفس الغربة.
انزلق رتاج الباب إلى مكانه بعد أن صَفَعَتَه بقوةِ وخَرَجَتْ. سمعتُ دقات خطواتها على السلم تبتعد تدريجيًّا. سحبتُ نفسًا عميقًا ووقفتُ قرب النافذة أرقب عبورها بين الأشجار العارية فى الممر. أوراق الشجر الجافة تملأ أرضيته حتى المدخل، والشجر ينتصب عاريًا فى مواجهةِ الريحِ الباردةِ، والضباب يحجب الرؤية بعد مسافة قصيرة.
